PAN RAYADO

Mi amiga la actriz María Inés Aldaburu me contó que en la librería Eterna Cadencia del barrio de Palermo Hollywood iba a representrar obras de Ariosto y Ruzante con motivo de la presentación de un libro. Como estoy incursionando con lentitud en el Renacimiento italiano para mi historia de la filosofía, decidí ir.

Una vez entré a esa librería revestida con boisserie de milano, bruñida con cera de Ferrrara, atendida con elegancia de Siena y rociada con vino de la bodega Finca Las Moras que es lo que se sirvió luego del evento. Qué digo, evento, para nada, fue un esperpento. Porque eso es lo que hizo mi amiga con su acompañante, el actor Daniel Kargieman - un Pantagruel mal hablado - luego de la presentación del libro Teatro y poder político en el renacimento italiano (1480-1542) de Nora H. Sforza, en una cuidada edición de Terra Nómada.

Además de parientes cercanos y lejanos de ese apellido del temible ducado de Milán, se reunió una compacta  asistencia de raigambre italiana, amantes de la poesía en general, estudiosos y estudiantes de la cátedra de Literatura Europea del Renacimiento, devotos de la Dante Alighieri, para escuchar al señor profesor que presentó el libro contándolo capítulo por capítulo.

Todo discurrió como en el teatro Felice de Venecia, en un ambiente recoleto de amantes de la gloriosa Italia, la fina, no la de Berlusconi o la Cicciolina, sino la de la Capilla, Tintoretto, Petrarca, etc.

Terminada la tertulia y con el agradecimiento de la autora, fue anunciado que habían preparado los editores una pequeña sorpresa para la escritora y concurrentes. En ese momento, desde una escalera del fondo de la sala, baja con pitos y gritos María Inés y Daniel metiendo un flor de quilombo, vestidos como campesinos cirujas, chupando vino, morfando el gordo un sanwichazo de sardina con mayonesa, y metiendo mano en alguna señora del público.

Fue una grata sorpresa que irrumpiera el supuesto objeto de la preocupación del libro, me refiero al teatro de la comedia del arte que según  la autora era aprovechada por los tiranos para engañar a todos y distraerlos de sus verdaderas preocupaciones, que saltaran al ruedo los representantes del circo y no pararan con sus groserías.

El problema era que a pesar del tono naïf e inofensivo de la dramatización de los textos de los célebres italianos, el marco no era el que correspondía a semejante payasada. La gente estaba para otra cosa, amaban la literatura, se desvivían por lo italiano, más del norte que del sur, después de todo Italia también es Europa, y mi amiga, fantástica actriz, y Daniel que gritaba sin parar, no cejaban hasta terminar con el contrato y escupir para arriba, putear a los curas, restregarse el culo e irse como cartoneros en Nordelta.

La eterna cadencia se volvió cuartetazo y las moras de la finca tetrabrik. ¿Acaso no era de eso que trataba el libro?